儿歌
儿歌童谣大全
儿歌童谣：《泥娃娃》《找朋友》《丢手绢》。
1、《泥娃娃》是由姚敏创作，于飞首唱。曾被著名歌手邓丽君演唱。歌词：
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那眉毛 也有那眼睛 眼睛不会眨
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那鼻子 也有那嘴巴 嘴巴不说话
她是个假娃娃 不是个真娃娃
她没有亲爱的妈妈 也没有爸爸
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
我做她妈妈 我做她爸爸 永远爱着她
2、《找朋友》是一首传唱很广的儿歌，也是伴随很多人一起成长的经典儿歌，更是一首非常适合小朋友的启蒙歌曲。歌词：
找呀找呀找朋友
找到一个好朋友
敬个礼呀握握手
笑嘻嘻呀点点头
你是我的好朋友
3、《丢手绢》由著名音乐家关鹤岩谱曲，鲍侃填词，深受少儿喜爱，至今流传不衰，可谓是儿歌的经典。这首陪伴了无数人童年时光的歌曲，旋律优美依然，朗朗上口。歌词：
丢，丢，丢手绢，
轻轻地放在小朋友的后面，
大家不要告诉他，
快点快点捉住他，
快点快点捉住他。
快点快点捉住他。
儿歌童谣：《泥娃娃》《找朋友》《丢手绢》。
1、《泥娃娃》是由姚敏创作，于飞首唱。曾被著名歌手邓丽君演唱。歌词：
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那眉毛 也有那眼睛 眼睛不会眨
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那鼻子 也有那嘴巴 嘴巴不说话
她是个假娃娃 不是个真娃娃
她没有亲爱的妈妈 也没有爸爸
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
我做她妈妈 我做她爸爸 永远爱着她
2、《找朋友》是一首传唱很广的儿歌，也是伴随很多人一起成长的经典儿歌，更是一首非常适合小朋友的启蒙歌曲。歌词：
找呀找呀找朋友
找到一个好朋友
敬个礼呀握握手
笑嘻嘻呀点点头
你是我的好朋友
3、《丢手绢》由著名音乐家关鹤岩谱曲，鲍侃填词，深受少儿喜爱，至今流传不衰，可谓是儿歌的经典。这首陪伴了无数人童年时光的歌曲，旋律优美依然，朗朗上口。歌词：
丢，丢，丢手绢，
轻轻地放在小朋友的后面，
大家不要告诉他，
快点快点捉住他，
快点快点捉住他。
快点快点捉住他。
儿歌童谣：《泥娃娃》《找朋友》《丢手绢》。
1、《泥娃娃》是由姚敏创作，于飞首唱。曾被著名歌手邓丽君演唱。歌词：
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那眉毛 也有那眼睛 眼睛不会眨
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那鼻子 也有那嘴巴 嘴巴不说话
她是个假娃娃 不是个真娃娃
她没有亲爱的妈妈 也没有爸爸
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
我做她妈妈 我做她爸爸 永远爱着她
2、《找朋友》是一首传唱很广的儿歌，也是伴随很多人一起成长的经典儿歌，更是一首非常适合小朋友的启蒙歌曲。歌词：
找呀找呀找朋友
找到一个好朋友
敬个礼呀握握手
笑嘻嘻呀点点头
你是我的好朋友
3、《丢手绢》由著名音乐家关鹤岩谱曲，鲍侃填词，深受少儿喜爱，至今流传不衰，可谓是儿歌的经典。这首陪伴了无数人童年时光的歌曲，旋律优美依然，朗朗上口。歌词：
丢，丢，丢手绢，
轻轻地放在小朋友的后面，
大家不要告诉他，
快点快点捉住他，
快点快点捉住他。
快点快点捉住他。
儿歌由来 儿童歌谣取一、三字就是儿歌；取二、四字就是童谣，在古代，人们多采用童谣的词，在现代，大部分的人都采用儿歌。有些学者认为儿歌和童谣虽名称不同，但实质相同，就像西红柿和番茄，名称不同但却是同一物。
童谣的前身是民谣，其创作目的并非为了儿童，经学者考察结果发现童谣有以下五个特征：
1、重政治，很少关涉儿童生活，如：《晋献公时童谣》。
2、表现为老百姓的议论、讽刺、评断，如：《始皇时童谣》
3、没有一定的结构形式。
4、时间性的限制。一旦时过境迁，谣就不再流传，不像一般的民歌流传那么久远。
5、宗教色彩浓烈。例如：《清真观童子歌》。
童谣的分类
1、按照国家划分：有中国童谣和外国童谣。
2、按照年代划分：传统童谣和新童谣。传统的童谣是靠口头传诵。新童谣是新文化运动称之为“童谣”。
3、按照地域划分：有方言童谣和普通话童谣。
4、按照童谣的艺术形式划分：我国童谣在千百年的历史传承中，经过一代又一代人自觉或不自觉的润色加工，已经形成了十几种倍受儿童喜爱的特殊的传统艺术形式。如摇篮曲、游戏歌、数数歌、问答歌、连锁调、拗口令、颠倒歌、字头歌和谜语歌。
（1）、摇篮曲
摇篮曲也称摇篮歌、催眠曲，属“母歌”。这是一种主要由母亲或其他亲人吟唱给婴幼儿听的，用于催眠、教话、认物的简短童谣。
（2）、游戏歌
游戏歌是儿童游戏时伴随着一定的游戏动作而吟唱的童谣。游戏歌是儿童游戏时伴随着一定的游戏动作而吟唱的童谣。
（3）、数数歌
数数歌是以适合儿童审美心理的形象描写来巧妙地训练儿童数数能力的童谣。有的数数歌除能用来进行知识教育外，还渗透了一定的思想教育的内容。数数歌的特点是：变数字为形象，化抽象为具体。
（4）、问答歌
问答歌，指采取一问一答或连问连答的形式来叙述事物、反映生活的童谣。问答歌的特点就在问答。问答歌能启迪儿童的心智，唤起儿童对各种事物的注意，帮助儿童认识理解周围的世界。
（5）、连锁调
连锁调，即连珠体童谣。它以“顶针”的修辞手法结构全歌，即将前句的结尾词语作为后句的开头，或前后句随韵粘合，逐句相连。连锁调的特点是“随韵接合，易唱易记”。连锁调对培养幼儿的思维和语言能力十分有益。
（6）、拗口令
拗口令，也称绕口令或急口令。它是把一些发音容易混淆的字联缀成有一定意义的童谣，是专门用来训练儿童发音的。拗口令绕弯、咬嘴，又要求读得快，重在声母、韵母和声调的训练。
（7）、颠倒歌
颠倒歌，也称滑稽歌、古怪歌或倒唱歌，指故意把事物的本来面目颠倒过来叙述，使其具有幽默和讽刺意味的童谣。它的特点是：正话反说，内容机智，联想丰富。
（8）、字头歌
字头歌是指每句尾字几乎完全相同，多以“子”、“头”、“儿”作为每句结尾的童谣形式。字头歌以其独特的句尾区别于其他类型童谣，受到儿童的欢迎。
（9）、谜语歌
谜语歌采用寓意的手法，抓住谜底与谜面间的某种联系，以歌谣形式叙说现象或事物的特征。
谜语歌是一种有文学趣味的、有益的智力游戏，它可以对儿童进行知识教育；同时，歌中准确生动的语言，形象有趣的描述，又有利于儿童语言的发展；谜语歌还可以促进儿童分析、综合、推理、判断能力的发展，促进儿童记忆、想象、联想能力的提高。
扩展资料
童谣特点：
1、童谣的内容取材贴近生活和自然、内容浅显、思想单纯。
童谣是在乳儿的摇篮旁伴着母亲的吟唱而进入儿童生活中的。孩子们随着年龄的增长，由感知到模仿，最终学会诵唱童谣，并从中获得审美享受。童谣的内容往往十分显浅，易为幼儿所理解，或单纯集中地描摹、叙述事件，或于简洁有趣的韵语中表明普通的事理。
例如，圣野的童谣《布娃娃》：“布娃娃，不听话，喂她吃东西，不肯张嘴巴。”于天真稚气中表达了幼儿对周围生活的模仿和思考。同时，孩子们在诵唱这首童谣时马上就会联想到自己吃饭的情景，懂得应该养成良好的生活习惯。
2、童谣的内容想象丰富，富有情趣；整首篇幅简短，结构划一。
幼儿对周围事物的认识还比较单纯，又限于口耳相传，因此，童谣的篇幅应当短小精巧，结构应当单纯而不复杂。常见童谣，一般只有短短的四句、六句、八句，当然也有较长的。
就每句所组成的字数看，有三言、四言、五言、七言、杂言。三字句、五字句、七字句是基本句式。短小、单纯，自然就易学易唱。
如全舒的《小青蛙》：“小青蛙，叫呱呱，捉害虫，保庄稼，我们大家都爱它！”只19个字，既描绘出青蛙鸣叫的田野图画，又告诉儿童一个常识，简短、单纯，易诵易记。
3、童谣语言活泼，富于音韵，琅琅上口。
童谣的传播在很大程度上是通过游戏方式来实现的，所以要求其作品适宜诵唱，并能与游戏过程相配合，必须呈现出鲜明的音乐性和节奏感。
幼儿好动，又处于学习语言、提高语言表达能力的阶段，富有音乐感、节奏明朗、生动活泼的童谣语言可以引起幼儿的美感、愉悦感，激发他们学习语言的积极性。因此，无论是传统童谣还是创作童谣，也无论是世界上哪一个民族的童谣，都具备合辙押韵、节奏明快易唱、语言活泼的特点。
参考资料来源：
儿歌大全精选
儿歌有《娃哈哈》、《丢手绢》、《泥娃娃》等。
1、新疆儿歌《娃哈哈》改编自维吾尔族民歌，由石夫谱曲填词，潘振声编曲，张金利演唱。歌词如下：
我们的祖国是花园
花园里花朵真鲜艳
和暖的阳光照耀着我们
每个人脸上都笑开颜
娃哈哈娃哈哈
每个人脸上都笑开颜
大姐姐你呀快快来
小弟弟你也莫躲开
手拉着手儿唱起那歌儿
我们的生活多愉快
娃哈哈娃哈哈
我们的生活多愉快
2、《丢手绢》由著名音乐家关鹤岩谱曲，鲍侃填词，深受少儿喜爱，至今流传不衰，可谓是儿歌的经典。这首陪伴了无数人童年时光的歌曲，旋律优美依然，朗朗上口。歌词如下：
丢，丢，丢手绢，
轻轻地放在小朋友的后面，
大家不要告诉他，
快点快点捉住他，
快点快点捉住他。
快点快点捉住他。
3、《泥娃娃》是由姚敏创作，于飞首唱。曾被著名歌手邓丽君演唱。歌词如下：
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那眉毛 也有那眼睛 眼睛不会眨
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
也有那鼻子 也有那嘴巴 嘴巴不说话
她是个假娃娃 不是个真娃娃
她没有亲爱的妈妈 也没有爸爸
泥娃娃泥娃娃 一个泥娃娃
我做她妈妈 我做她爸爸 永远爱着她